WM 近期購藏：唐納德·羅德尼與盧克·福勒的作品

該地區最受歡迎的兩家美術館一直在努力收購和委託一些最重要且最具影響力的當代英國藝術家的作品。唐納德·羅德尼 (Donald Rodney) 的《牛奶與蜂蜜之國 II》(The Land of Milk and Honey II, 1997) 和 盧克·福勒 (Luke Fowler) 的《可憐的襪子匠、勒德分子剪布工和喬安娜·索斯科特的迷惑追隨者》(The Poor Stockinger, the Luddite Cropper and the Deluded Followers of Joanna Southcott, 2012) 如何進入西米德蘭茲 (West Midlands) 收藏的故事，實際上是關於公共收藏如何建立的兩個故事——一個是透過與藝術家遺產管理機構的耐心收購，另一個則是透過財團委託。它們共同展示了該地區博物館確保重要作品的機制，以及為什麼無論您是藝術家、策展人、學生還是收藏家，這些機制都值得了解。

要點

• 伯明翰博物館信託基金 (Birmingham Museums Trust) 在藝術家遺產管理機構和當代藝術協會 (Contemporary Art Society) 的幫助下收購了唐納德·羅德尼的《牛奶與蜂蜜之國 II》(1997)；該作品曾在 Waterhall 畫廊的《STATIC: Still Life Reconsidered》展覽中展出。
• 伍爾弗漢普頓美術館 (Wolverhampton Art Gallery) 與 The Hepworth Wakefield 及 Film and Video Umbrella 共同委託並共同收購了盧克·福勒 2012 年的電影，由當代藝術協會博物館年度獎：委託收藏 (Contemporary Art Society Annual Award for Museums: commission to collect) 資助。
• 這兩件作品均透過合作夥伴關係（遺產聯絡、財團委託和國家獎勵計劃）進入公共收藏，而非由單一畫廊獨自購買。
• 羅德尼 (Rodney, 1961–1998) 出生於伯明翰的一個牙買加移民家庭，是 BLK 藝術團體 (BLK Art Group) 的創始成員；他的作品與他對種族以及鐮狀細胞貧血症的經歷密不可分。
• 福勒的電影探索了歷史學家 E.P. 湯普森 (E.P. Thompson) 及其透過工人教育協會 (Workers’ Education Association) 進行的教學，該藝術家於 2012 年入圍特納獎 (Turner Prize)。

進入公共收藏的兩種途徑

羅德尼和福勒的收購案例可以作為一對來解讀，因為它們代表了重要當代作品進入地區博物館的兩種最常見方式。

• 透過購買或捐贈收購。 《牛奶與蜂蜜之國 II》創作於 1997 年，後來由伯明翰博物館信託基金收購，藝術家的遺產管理機構和當代藝術協會參與其中促成了此事。這是經典模式：作品已經存在，博物館則籌集資金、建立關係並獲得許可，將其納入永久收藏。
• 委託收藏。 福勒的電影是為了被收購而委託創作的。伍爾弗漢普頓美術館、The Hepworth Wakefield 和 Film and Video Umbrella 共同委託創作了這件作品，隨後共同收購，因此這件作品從一開始就注定進入公共收藏。

這種區別在實務上很重要。購買取決於作品是否可用，以及博物館是否能籌集資金並獲得賣家的同意。而委託收藏則取決於資助者、財團和藝術家同意創作新作品——以及由此帶來的所有風險與回報。

唐納德·羅德尼：《牛奶與蜂蜜之國 II》

《牛奶與蜂蜜之國 II》(1997) 於去年底作為《STATIC: Still Life Reconsidered》的一部分在伯明翰博物館的 Waterhall 畫廊展出，隨後在藝術家遺產管理機構和當代藝術協會的幫助下被伯明翰博物館信託基金收購。

該雕塑最初是為羅德尼於 1997 年在南倫敦畫廊 (South London Gallery) 舉辦的最後一次展覽《Nine Night in Eldorado》而創作的。它採取玻璃櫥窗的形式，內部裝有懸浮在牛奶中的銅幣（一便士和兩便士硬幣），尺寸約為 168 x 61 x 31 公分。

羅德尼 (1961–1998) 出生於伯明翰的一個牙買加移民家庭。種族問題在他的一生和作品中始終佔有重要地位。他住在斯梅斯威克 (Smethwick) 的馬歇爾街 (Marshall Street)，該地的居民最終成功遊說議會，禁止黑人家庭住在該街道上。他曾講述家人在教堂感到不受歡迎的故事，以至於他和其他黑人家庭開始租用自己的大廳進行禮拜。

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羅德尼一生都患有鐮狀細胞貧血症，童年時期在醫院度過了大量時間，他試圖透過花數小時閱讀漫畫和繪畫來理解自己的經歷並面對自己的身份。後來，他在伯明翰的伯恩維爾 (Bournville) 和諾丁漢學習藝術，並成為影響深遠的 BLK 藝術團體 的創始成員之一。該團體由居住在英格蘭中部地區的英國非裔加勒比藝術家組成，特別是在 20 世紀 80 年代，試圖透過作品挑戰關於種族、性別、社區和身份的主流觀點。

解讀材質

該雕塑植根於羅德尼對疾病和種族的個人經歷。標題指的是 20 世紀 50 年代對於從加勒比海及其他地區移民而來的家庭而言，英國被視為一個充滿希望與機會的地方——即戰後邀請他們前來幫助重建國家的「牛奶與蜂蜜之國」。這件作品是為了紀念羅德尼已故的父親而創作的，自從羅德尼本人於 1998 年去世（享年 36 歲）以來，這件作品被賦予了新的意義。

使這件作品不僅僅是一個靜態物體的原因在於它的化學反應。玻璃櫥窗讓觀眾可以觀看銅幣和牛奶之間的反應，隨著時間的推移產生非凡的紋理和顏色變化。這是一部永遠不會完全相同的作品，而這一事實對於任何負責維護它的人來說都有實質性的影響。

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維護這樣一件作品需要什麼

對於修復師和登記員來說，《牛奶與蜂蜜之國 II》（The Land of Milk and Honey II）是一個真正要求極高的對象，而理解其原因至關重要：

• 易腐材料。 牛奶是有機的，會降解；銅會腐蝕並變色。「原始」狀態本質上是不穩定的。
• 記錄就是一切。 由於作品會發生變化，藝術家的說明、照片和狀況記錄便成為定義作品「是什麼」的參考點。
• 展示與儲存決策。 博物館必須決定展示的頻率、是否更換牛奶，以及如何記錄每一次的迭代。
• 詮釋。 不穩定性並不是需要修復的缺陷——它是意義的一部分，而標籤和詮釋需要傳達這一點。

這種判斷力將深思熟慮的收藏與被動的收藏區分開來。收購羅德尼（Rodney）的作品不僅僅是購買一件物品，更是承接一份持續的責任。

盧克·福勒（Luke Fowler）：《可憐的襪匠、勒德分子剪布工與喬安娜·索斯科特的迷惑追隨者》

與此同時，伍爾弗漢普頓美術館（Wolverhampton Art Gallery）一直與 The Hepworth Wakefield 和 Film and Video Umbrella 合作，委託並共同收購盧克·福勒的新作品。該團體榮獲了 當代藝術協會博物館年度獎：委託收藏（Contemporary Art Society Annual Award for Museums: commission to collect）。由此產生的電影《可憐的襪匠、勒德分子剪布工與喬安娜·索斯科特的迷惑追隨者》（The Poor Stockinger, the Luddite Cropper and the Deluded Followers of Joanna Southcott，2012）現在共同存放於兩家美術館的永久收藏中。

該影片最近在 蘇格蘭國家肖像畫廊（Scottish National Portrait Gallery） 展出，探討了歷史學家、活動家和評論家 E.P. 湯普森（E.P. Thompson） 在戰後時期的生活及其在當時文化領域的影響。福勒的作品將檔案片段與新拍攝的影片結合，揭示了湯普森如何透過 工人教育協會（WEA） 為約克郡的礦工、工廠工人和失業人員提供歷史和文學課程——鑑於當今英國高等教育成本和入學機會的變化，這一主題在當代引起了共鳴。

福勒在格拉斯哥生活和工作，對傳記和紀錄片製作有著濃厚興趣。他同時扮演藝術家、歷史學家、策展人、檔案管理員和電影製作人的角色來探索個人與政治主題，創作出廣受好評的作品。福勒將他的電影描述為一種探究模式，是回答令他感興趣之問題的手段。藝術家指出，最終的電影部分是自畫像——是試圖理解自己和周圍世界的方式。

值得注意的是，福勒是 2012 年入圍享有盛譽的 特納獎（Turner Prize） 的四位藝術家之一，其他入圍者還包括 伊麗莎白·普萊斯（Elizabeth Price）、斯巴達克斯·切特溫德（Spartacus Chetwynd） 和 保羅·諾布爾（Paul Noble）。福勒電影的短片可以在 Film and Video Umbrella 的網站上觀看。

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為什麼標題很重要

這部電影的標題本身就是一段歷史。「可憐的襪匠（The Poor Stockinger）」、「勒德分子剪布工（the Luddite Cropper）」和「喬安娜·索斯科特的迷惑追隨者（the Deluded Followers of Joanna Southcott）」這些短語取自那個時期的語言——是當時貼在組織、抗議或追隨異端宗教運動的勞動人民身上的標籤。透過將它們集中在一個標題中，福勒表明他的主題不僅僅是一個人，而是一整套自我教育和抵抗的文化。 喬安娜·索斯科特（Joanna Southcott） 是一位真實且有影響力的人物，是一位自封的宗教先知，其追隨者在十九世紀初數量眾多；而勒德分子和襪匠則屬於湯普森所寫的早期工業動盪的同一個世界。

聯盟模型解析

福勒作品的收購是一個教科書般的例子，展示了地區美術館現在如何爭奪雄心勃勃的作品。了解該模型對於任何希望將作品納入公共收藏的人來說都很有幫助。

• 國家獎項提供催化劑。 「當代藝術協會博物館年度獎：委託收藏」專門旨在幫助博物館委託新作品並將其永久保留。
• 美術館匯集資源與風險。 伍爾弗漢普頓和 The Hepworth Wakefield 分擔委託和收購，因此兩者都無需單獨承擔全部成本或不確定性。
• 委託機構帶來專業知識。 Film and Video Umbrella 專精於動態影像，其參與為從事電影創作的藝術家提供了支持。
• 作品共同所有。 作品現在共同存放於兩家美術館的永久收藏中，這意味著它可以在任何一個地區展出。

對於藝術家來說，這是進入公共收藏的一條有意義的途徑——它獎勵強有力的提案和良好的實績。對於博物館來說，這是一種獲取原本遙不可及之作品的方式。

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如何判斷重大收購

如果您是學生、策展人或收藏家，試圖評估特定收購的重要性，那麼這些都是值得權衡的標準。它們同樣適用於羅德尼和福勒的作品。

標準	詢問重點	羅德尼 (Rodney)	福勒 (Fowler)
藝術史意義	藝術家是否佔有舉足輕重的地位？	BLK 藝術團體創始成員	2012 年特納獎 (Turner Prize) 入圍名單
稀有度與獲取難易度	該藝術家的作品是否難以獲得？	遺作；由遺產管理委員會控制	專門委託創作以供收藏
狀況與維護	博物館能否維護該作品？	易損材料需要積極的保護修復	動態影像需要格式遷移與權利管理
在地共鳴	是否與該地區有聯繫？	出生於伯明翰；童年在斯梅斯威克 (Smethwick) 度過	約克郡主題；由西米德蘭茲 (West Midlands) 的畫廊共同擁有
合作夥伴	還有誰參與其中？	藝術家遺產管理委員會、當代藝術協會 (CAS)	Hepworth Wakefield、Film and Video Umbrella、CAS 獎項
公共利益	觀眾是否能看到並從中學習？	曾在 Waterhall 展出；現納入永久收藏	共同擁有，因此可在任一地區展出

模式很明確：最強而有力的收購結合了重要性、可行性以及與地點相關的故事。

給藝術家與收藏家的實用指南

羅德尼與福勒的案例為任何在西米德蘭茲當代藝術界探索的人提供了具體教訓。

對於尋求進入公共收藏的藝術家：

• 建立有記錄的作品體系。 博物館傾向於收購實踐清晰且有記錄的藝術家；檔案、目錄和一致的文檔記錄都很有幫助。
• 考慮聯盟路線。 「委託收藏」(Commission-to-collect) 獎項通常是獲取雄心勃勃、大規模或動態影像作品最現實的途徑。
• 儘早處理遺產與權利問題。 對於遺作或電影作品，所有權和複製權的明確性至關重要。
• 考慮該地區的基礎設施。 當代藝術協會 (Contemporary Art Society) 等機構以及像 Film and Video Umbrella 這樣的專業委託機構，旨在將藝術家與博物館聯繫起來。

對於收藏家與觀眾：

• 追蹤收購線索。 博物館收購的作品能告訴您它重視什麼，通常也指向了值得關注的藝術家。
• 利用該地區的展覽。 伯明翰博物館與藝術畫廊 (Birmingham Museum & Art Gallery) 的 Waterhall 畫廊曾舉辦過 SALON 銷售展以及如 STATIC: Still Life Reconsidered 等展覽。
• 關注畢業生。 在二月至五月間於該地區各場館舉行的「西米德蘭新藝術」(New Art West Midlands) 年度展覽，是許多未來人才首次亮相的地方。

更廣泛的背景：為什麼區域收藏很重要

人們很容易假設最重要的收購都發生在倫敦。羅德尼與福勒的故事證明了恰恰相反。一位具有全國意義的伯明翰出生藝術家，其作品回到了伯明翰的收藏中；一位入圍特納獎的電影製片人的作品，現在由伍爾弗漢普頓 (Wolverhampton) 的一家畫廊共同擁有。這正是區域收藏應有的作用。

成立於 1910 年的當代藝術協會 (Contemporary Art Society) 一個多世紀以來一直是這一過程的核心，幫助英國各地的博物館收購他們原本無法負擔的當代作品。其獎勵計劃（包括「博物館年度獎：委託收藏」）正是這項使命的直接體現。與之並行，Film and Video Umbrella 等組織支持從事動態影像創作的藝術家，而 The Hepworth Wakefield 和 Wolverhampton Art Gallery 等畫廊則建立合作夥伴關係，以分擔成本並共享專業知識。

對於西米德蘭茲而言，這一點至關重要，因為該地區擁有深厚且經常被低估的藝術歷史——從 BLK 藝術團體直到今天。像這樣的收購讓這段歷史保持可見，並將其與在世的藝術家聯繫起來。它們還讓當地觀眾無需離開該地區即可欣賞具有國際水準的作品。

常見問題

誰收購了唐納德·羅德尼 (Donald Rodney) 的《牛奶與蜂蜜之地 II》(The Land of Milk and Honey II)？

該雕塑由伯明翰博物館信託基金 (Birmingham Museums Trust) 在藝術家遺產管理委員會和當代藝術協會的幫助下收購。它此前曾作為 STATIC: Still Life Reconsidered 的一部分在伯明翰博物館的 Waterhall 畫廊展出。該作品最初是為羅德尼 1997 年在南倫敦畫廊 (South London Gallery) 舉辦的最後一次展覽 Nine Night in Eldorado 而創作的。

什麼是當代藝術協會的「博物館年度獎：委託收藏」？

這是一個由當代藝術協會運行的獎勵計劃，使博物館能夠委託當代藝術家創作新作品，隨後將其納入永久收藏。盧克·福勒 (Luke Fowler) 2012 年的電影便是透過此獎項，由伍爾弗漢普頓美術館 (Wolverhampton Art Gallery)、The Hepworth Wakefield 和 Film and Video Umbrella 委託製作並共同收購。該計劃旨在幫助區域博物館獲取他們無法單獨資助的雄心之作。

唐納德·羅德尼是誰？

唐納德·羅德尼 (Donald Rodney, 1961–1998) 是一位出生於伯明翰、家庭來自牙買加移民的英國藝術家。他是 BLK 藝術團體的創始成員，該團體是由一群駐紮在英中地區的英國非裔加勒比藝術家組成，在 1980 年代挑戰關於種族、性別、社區和身份的主流觀點。他一生都患有鐮狀細胞貧血症，於 1998 年去世，享年 36 歲。

盧克·福勒的電影關於什麼？

The Poor Stockinger, the Luddite Cropper and the Deluded Followers of Joanna Southcott (2012) 探討了歷史學家、活動家兼評論家 E.P. Thompson 在戰後時期的生活。影片聚焦於他透過工人教育協會 (Workers’ Education Association) 為約克郡的礦工、工廠工人和失業人員開設的歷史與文學課程。該片將檔案片段與新拍攝的素材結合，探討了當代關於受教育機會的辯論。

為什麼福勒的電影標題提到喬安娜·索斯科特？

該標題匯集了早期工業化和持不同政見時期的英國語言短語——這些標籤適用於組織、抗議或追隨宗教運動的勞動人民。喬安娜·索斯科特 (Joanna Southcott) 是一位自封的先知，在 19 世紀初擁有大量追隨者。透過使用這些術語，福勒表明他的主題是一種自我教育和抵抗的整體文化，而不僅僅是一個體。

在西米德蘭茲郡哪裡可以看到這些藝術家的作品？

羅德尼的《牛奶與蜂蜜之國 II》(The Land of Milk and Honey II) 現藏於伯明罕博物館信託基金 (Birmingham Museums Trust)，而福勒的電影由伍爾弗漢普頓美術館 (Wolverhampton Art Gallery) 和赫普沃斯韋克菲爾德 (The Hepworth Wakefield) 共同擁有，因此可以在任一地區放映。伯明翰博物館和藝術畫廊 (Birmingham Museum & Art Gallery) 的 Waterhall 畫廊舉辦 SALON 銷售展覽，而西米德蘭新藝術 (New Art West Midlands) 年度展覽則在每年 2 月至 5 月期間展示該地區的畢業生作品。

進一步閱讀

• 唐納德·羅德尼 — 維基百科
• 盧克·福勒 — 維基百科
• 南倫敦畫廊 — 維基百科
• E. P. 湯普森 — 維基百科
• 特納獎 — 維基百科