ドナルド・ロドニーとルーク・ファウラーの作品のWMにおける最近の収蔵

この地域で最も愛されている2つのギャラリーは、最も重要で影響力のある現代英国アーティストの作品を入手し、委託することに熱心に取り組んでいます。ドナルド・ロドニーのThe Land of Milk and Honey II (1997)とルーク・ファウラーのThe Poor Stockinger, the Luddite Cropper and the Deluded Followers of Joanna Southcott (2012)がどのようにウェスト・ミッドランズのコレクションに加わったかという物語は、パブリック・コレクションがどのように構築されるかについての2つの物語です。1つはアーティストの遺産管理団体（エステート）との忍耐強い交渉による取得、もう1つはコンソーシアムによる委託制作を通じて行われました。これらは、地域の美術館が重要な作品を確保するメカニズムと、アーティスト、キュレーター、学生、コレクターのいずれであっても、それらのメカニズムを理解することがなぜ価値があるのかを示しています。

重要なポイント

• バーミンガム・ミュージアム・トラストは、アーティストの遺産管理団体と**現代美術協会（Contemporary Art Society）**の援助により、ドナルド・ロドニーのThe Land of Milk and Honey II (1997)を取得しました。この作品はウォーターホール・ギャラリーのSTATIC: Still Life Reconsidered展で展示されていました。
• ウルヴァーハンプトン・アート・ギャラリーは、現代美術協会年次博物館賞：収集のための委託（commission to collect）を通じて資金提供を受け、ザ・ヘップワース・ウェイクフィールドおよびフィルム・アンド・ビデオ・アンブレラと共同でルーク・ファウラーの2012年の映画を共同委託および共同取得しました。
• どちらの作品も、単一のギャラリーが単独で購入するのではなく、遺産管理団体との連携、コンソーシアムによる委託、全国的なアワード制度などのパートナーシップを通じて公的コレクションに加わりました。
• ロドニー (1961–1998) は、ジャマイカから移住した家族のもとにバーミンガムで生まれ、BLKアート・グループの創設メンバーでした。彼の作品は、人種と鎌状赤血球貧血の経験から切り離せません。
• ファウラーの映画は、歴史家E.P.トンプソンと労働者教育協会（Workers’ Education Association）を通じた彼の指導について探求しており、このアーティストは2012年にターナー賞の最終候補者に選ばれました。

パブリック・コレクションへの2つのルート

ロドニーとファウラーの取得事例は、重要な現代作品が地域の美術館に届く最も一般的な2つの方法を表しているため、ペアとして読むことが有益です。

• 購入または贈与による取得。 The Land of Milk and Honey IIは1997年に制作され、後にバーミンガム・ミュージアム・トラストによって取得されました。その実現にはアーティストの遺産管理団体と現代美術協会が関与しました。これが古典的なモデルです。作品がすでに存在し、美術館が資金、関係性、および許可をまとめて、それを永久コレクションに収めます。
• 収集のための委託（Commission to collect）。 ファウラーの映画は、取得されることを目的として委託されました。ウルヴァーハンプトン・アート・ギャラリー、ザ・ヘップワース・ウェイクフィールド、フィルム・アンド・ビデオ・アンブレラが共同で作品を委託し、その後共同取得したため、この作品は当初から公的コレクションに収まることが運命づけられていました。

この区別は実務上重要です。購入は、作品が入手可能であることと、美術館が資金を集め、売主の合意を確保できるかどうかにかかっています。収集のための委託は、資金提供者、コンソーシアム、アーティストが、それに伴うあらゆるリスクと報酬を受け入れた上で、新しいものを制作することに同意するかどうかに依存します。

ドナルド・ロドニー: The Land of Milk and Honey II

The Land of Milk and Honey II (1997) は、昨年末にバーミンガム美術館のウォーターホール・ギャラリーでSTATIC: Still Life Reconsideredの一環として展示され、その後、アーティストの遺産管理団体と現代美術協会の援助によりバーミンガム・ミュージアム・トラストに収蔵されました。

この彫刻は元々、1997年にサウス・ロンドン・ギャラリーで開催されたロドニーの最後の展覧会Nine Night in Eldoradoのために制作されたものです。ミルクの中に吊るされた銅貨（1ペンス硬貨と2ペンス硬貨）が入ったガラスのショーケース（ヴィトリン）の形式をとっており、サイズはおよそ 168 x 61 x 31cm です。

ロドニー (1961–1998) は、ジャマイカから移住した家族のもとにバーミンガムで生まれました。人種の問題は、彼の人生と作品を通じて一貫して重要なテーマでした。彼はスメスウィックのマーシャル・ストリートに住んでいましたが、その地域の住民たちは最終的に、黒人家族がその通りに住むことを禁止するよう市議会に働きかけ、成功させました。彼は、自分の家族が教会で歓迎されていないと感じさせられた経験を語っており、あまりにひどかったため、彼や他の黒人家族は礼拝のために自分たちでホールを借り始めたといいます。

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ロドニーは生涯、鎌状赤血球貧血に苦しみ、子供時代に多くの時間を病院で過ごしました。彼は何時間も漫画を読んだり絵を描いたりすることで、自らの経験を理解し、アイデンティティと格闘しようと努めました。後にバーミンガムのボーンビルとノッティンガムで美術を学び、影響力のあるBLKアート・グループの創設メンバーの一人となりました。ミッドランズを拠点とする英国のアフリカ・カリブ系アーティストで構成されたこのグループは、特に1980年代、作品を通じて人種、ジェンダー、コミュニティ、アイデンティティに関する支配的な見方に挑戦しようとしました。

素材を読み解く

この彫刻は、病気と人種に関するロドニーの個人的な経験に根ざしています。タイトルは、カリブ海などから移住してきた家族にとって、1950年代の英国が希望と機会の場所であったという見方、つまり戦後の国再建への協力要請に伴う「乳と蜜の国」という表現に言及しています。この作品はロドニーの亡き父へのオマージュとして制作されましたが、1998年にロドニー自身が36歳で亡くなって以来、新たな意味を持つようになりました。

この作品を単なる静的な物体以上のものにしているのは、その化学的性質です。ガラスの展示ケースによって、鑑賞者は銅貨とミルクの間の反応を観察することができ、時間の経過とともに驚くべき質感と色の変化が生まれます。これは二度と同じ状態になることのない作品であり、その事実は、管理責任を負う人々にとって重大な意味を持ちます。

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このような作品をケアするために必要なこと

保存修復家やレジストラにとって、『ミルクとハチミツの国 II (The Land of Milk and Honey II)』は非常に手間のかかるオブジェクトであり、その理由を理解することは重要です：

• 劣化しやすい素材。 ミルクは有機物であるため劣化し、銅は腐食して変色します。「元の」状態は本質的に不安定です。
• ドキュメンテーションがすべて。 作品が変化し続けるため、アーティストの指示書、写真、コンディション・レコード（状態記録）が、その作品が「何であるか」を示す参照点となります。
• 展示と保管の決定。 美術館は、どの程度の頻度で展示するか、ミルクを交換するかどうか、そして各回の反復をどのように記録するかを決定しなければなりません。
• 解釈。 不安定さは修正すべき欠陥ではなく、意味の一部です。キャプションや解説では、その点を伝える必要があります。

これは、思慮深いコレクションと受動的なコレクションを分ける判断基準となります。ロドニーの作品を収蔵することは、単に物を買うことではなく、継続的な責任を引き受けることなのです。

ルーク・ファウラー：『哀れなストッキンガー、ラッダイトのクロッパー、そしてジョアンナ・サウスコットの惑わされた信奉者』

一方、ウルヴァーハンプトン・アート・ギャラリーは、ヘップワース・ウェイクフィールドおよびフィルム・アンド・ビデオ・アンブレラと協力して、ルーク・ファウラーの新作を委託制作し、共同取得してきました。このグループは、現代美術協会美術館年間賞：収集のための委託 (Contemporary Art Society Annual Award for Museums: commission to collect) を受賞しました。その結果生まれた映画『The Poor Stockinger, the Luddite Cropper and the Deluded Followers of Joanna Southcott』（2012年）は、現在、2つのギャラリーの常設コレクションに共同で所蔵されています。

最近ではスコットランド国立肖像画ギャラリーで上映されたこの映画は、戦後における歴史家、活動家、批評家である E.P. トンプソンの生涯と、当時の文化圏における彼の影響力を探求しています。ファウラーの作品は、アーカイブ映像と新たに撮影されたフィルムを組み合わせ、トンプソンが労働者教育協会 (WEA) を通じて、ヨークシャーの鉱山労働者、工場労働者、失業者に歴史と文学の講義をどのように行ったかを明らかにしています。これは、今日の英国における高等教育の費用やアクセスの変化を考えると、現代的な共鳴を持つ主題です。

グラスゴーに住み活動しているファウラーは、伝記とドキュメンタリー制作に強い関心を持っています。彼はアーティスト、歴史家、キュレーター、アーキビスト、映画制作者の役割を同時に担うことで個人的および政治的な主題を探求し、批評的に高く評価される作品を制作しています。ファウラーは自身の映画を「探求のモード」、つまり自分を惹きつける問いに答えるための手段であると説明しています。その結果生まれる映画は、部分的に自画像であり、自分自身と周囲の世界の両方を理解しようとする試みであると彼は述べています。

特筆すべきは、ファウラーが2012年の権威あるターナー賞の最終候補に、エリザベス・プライス、スパルタカス・チェトウィンド、ポール・ノーブルと共に選ばれた4人のアーティストの一人であったことです。ファウラーの映画の短いクリップは、Film and Video Umbrellaのウェブサイトで視聴できます。

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タイトルが重要な理由

この映画のタイトル自体が歴史の一片です。「哀れなストッキンガー (The Poor Stockinger)」、「ラッダイトのクロッパー (the Luddite Cropper)」、「ジョアンナ・サウスコットの惑わされた信奉者 (the Deluded Followers of Joanna Southcott)」というフレーズは、当時の言葉から引用されたものであり、組織化し、抗議し、あるいは異端的な宗教運動に従った労働者たちに貼られたレッテルです。これらを一つのタイトルにまとめることで、ファウラーは主題が単に一人の人間ではなく、自己教育と抵抗という文化全体であることを示しています。ジョアンナ・サウスコットは実在した影響力のある人物で、19世紀初頭に多くの信奉者を持った自称宗教預言者でした。ラッダイトやストッキンガーたちも、トンプソンが記述した初期産業時代の社会不安という同じ世界に属しています。

コンソーシアム・モデルの解説

ファウラー作品の取得は、地方ギャラリーが現在どのように野心的な作品を競い合っているかを示す教科書的な例です。このモデルを理解することは、作品を公的コレクションに収蔵させたいと考えているすべての人にとって有用です。

• 全国的な賞が触媒となる。 「現代美術協会美術館年間賞：収集のための委託」は、美術館が新作を委託し、それをそのまま収蔵することを支援するために特別に設計されています。
• ギャラリーがリソースとリスクを出し合う。 ウルヴァーハンプトンとヘップワース・ウェイクフィールドが委託と取得を分担したため、どちらか一方が全額の費用や不確実性を単独で負うことはありませんでした。
• 委託機関が専門知識をもたらす。 Film and Video Umbrellaは動画像を専門としており、その関与が映画という媒体で活動するアーティストをサポートします。
• 作品は共同所有となる。 現在、2つのギャラリーの常設コレクションに共同で所蔵されており、どちらの地域でも展示することが可能です。

アーティストにとって、これは公的コレクションへの有意義なルートであり、強力な提案と実績が報われる道です。美術館にとっては、単独では手の届かない作品を取得する方法となります。

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重要な取得を判断する方法

学生、キュレーター、あるいはコレクターとして、特定の取得作品がなぜ重要なのかを評価しようとしている場合、検討すべき基準がこれらです。これらはロドニーの作品にもファウラーの作品にも同様に当てはまります。

基準	検討事項	ロドニー	ファウラー
美術史的重要性	アーティストは重要な位置を占めているか？	BLKアートグループの創設メンバー	ターナー賞最終候補（2012年）
希少性と入手可能性	このアーティストの作品は入手困難か？	死後作品であり、遺産管理団体が管理	収集を目的として特別に委託制作された
状態と保存	美術館は作品を維持できるか？	劣化しやすい素材のため、積極的な保存処置が必要	動画像作品のため、フォーマットの移行と権利管理が必要
地域的な共鳴	地域との結びつきはあるか？	バーミンガム生まれ、スメスウィックで幼少期を過ごす	ヨークシャーが主題。ウェスト・ミッドランズのギャラリーと共同所有
パートナーシップ	他に誰が関与しているか？	アーティストの遺産管理団体、現代美術協会（CAS）	ヘップワース・ウェイクフィールド、Film and Video Umbrella、CAS賞
公共の利益	観客が作品を見て学ぶことができるか？	ウォーターホールで展示され、現在は常設コレクションに収蔵	共同所有のため、どちらの地域でも展示可能

パターンは明確です。最も強力な収蔵作品は、重要性、実現可能性、そして場所へとつながるストーリーを兼ね備えています。

アーティストとコレクターのための実践的なガイダンス

ロドニーとファウラーの事例は、ウェスト・ミッドランズの現代美術の世界に携わるすべての人に具体的な教訓を与えてくれます。

パブリックコレクションへの収蔵を目指すアーティストへ:

• 文書化された作品群を構築すること。 美術館は、その活動が明確に記録されているアーティストを収蔵します。アーカイブ、カタログ、一貫したドキュメンテーションがすべて役に立ちます。
• コンソーシアム（共同収集）のルートを検討すること。 野心的で大規模な作品や動画像作品の場合、「収集のための委託（commission-to-collect）」賞が最も現実的な道となることが多いです。
• 遺産管理団体や権利関係について早めに検討すること。 死後作品や映画作品の場合、所有権と複製権を明確にすることが不可欠です。
• 地域のインフラを活用すること。 現代美術協会（Contemporary Art Society）のような団体や、Film and Video Umbrellaのような専門の委託機関が、アーティストと美術館を結びつけるために存在しています。

コレクターと観客へ:

• 収蔵の軌跡をたどること。 美術館が何を収蔵するかは、その美術館が何を価値あるものと考えているかを示しており、多くの場合、注目すべきアーティストを指し示しています。

• 地域の展覧会を活用すること。 バーミンガム博物館・美術館のウォーターホール・ギャラリーでは、SALON販売展や STATIC: Still Life Reconsidered といった展覧会が開催されてきました。

• 卒業生に注目すること。 2月から5月にかけて地域各地の会場で開催される New Art West Midlands 年次展は、多くの将来の才能が初めて登場する場です。

より広い文脈：なぜ地域的な収集が重要なのか

最も重要な収蔵はロンドンで行われると思われがちです。しかし、ロドニーとファウラーの物語はその逆を示しています。国家的な重要性を持つバーミンガム生まれのアーティストがバーミンガムのコレクションに戻り、ターナー賞の最終候補となった映画製作者の作品が、現在はウルヴァーハンプトンのギャラリーによって共同所有されています。これこそが、地域的な収集が果たすべき本来の役割です。

1910年に設立された**現代美術協会（Contemporary Art Society）**は、1世紀以上にわたってこの活動の中心となり、英国中の美術館が単独では購入できなかった現代美術作品を収蔵できるよう支援してきました。「美術館のための年間賞：収集のための委託（Annual Award for Museums: commission to collect）」を含む同協会の賞制度は、その使命の直接的な現れです。併せて、Film and Video Umbrellaのような組織が動画像分野のアーティストをサポートし、ヘップワース・ウェイクフィールドやウルヴァーハンプトン・アート・ギャラリーのようなギャラリーが、コストと専門知識を分担するパートナーシップを構築しています。

特にウェスト・ミッドランズにとってこれが重要なのは、この地域にBLKアートグループから現代に至るまで、深く、かつしばしば過小評価されてきた芸術史があるからです。このような収蔵によってその歴史が可視化され、現役のアーティストへと結びつきます。また、地元の観客が地域を離れることなく、国際的な水準の作品に触れる機会を提供することにもなります。

よくある質問

ドナルド・ロドニーの The Land of Milk and Honey II を収蔵したのは誰ですか？

この彫刻は、アーティストの遺産管理団体と現代美術協会の協力を得て、バーミンガム・ミュージアムズ・トラストによって収蔵されました。以前は、バーミンガム博物館のウォーターホール・ギャラリーで STATIC: Still Life Reconsidered の一環として展示されていました。この作品はもともと、1997年にサウス・ロンドン・ギャラリーで開催されたロドニーの最後の展覧会 Nine Night in Eldorado のために制作されたものです。

現代美術協会の「美術館のための年間賞：収集のための委託」とは何ですか？

これは現代美術協会が運営する賞制度で、美術館が現代アーティストに新作を委託し、それを常設コレクションとして収蔵できるようにするものです。ルーク・ファウラーの2012年の映画は、この賞を通じてウルヴァーハンプトン・アート・ギャラリー、ヘップワース・ウェイクフィールド、Film and Video Umbrellaによって委託および共同収蔵されました。この制度は、地方の美術館が単独では資金調達できない野心的な作品を確保できるように設計されています。

ドナルド・ロドニーとは誰ですか？

ドナルド・ロドニー（1961–1998）は、ジャマイカからの移民家族のもとにバーミンガムで生まれたイギリス人アーティストです。彼は、1980年代にミッドランズを拠点とし、人種、ジェンダー、コミュニティ、アイデンティティに関する支配的な見解に異議を唱えたアフリカ系カリブ海系英国人アーティストの集団、BLKアートグループの創設メンバーでした。彼は生涯、鎌状赤血球貧血を患い、1998年に36歳で亡くなりました。

ルーク・ファウラーの映画は何についてですか？

The Poor Stockinger, the Luddite Cropper and the Deluded Followers of Joanna Southcott (2012) は、戦後における歴史家、活動家、批評家であるE.P.トンプソンの人生を探求した作品です。トンプソンが労働者教育協会（Workers’ Education Association）を通じて、ヨークシャーの鉱山労働者、工場労働者、失業者に行っていた歴史と文学の講義に焦点を当てています。この映画はアーカイブ映像と新撮素材を組み合わせており、教育へのアクセスに関する現代的な議論に訴えかけています。

ファウラーの映画のタイトルがジョアンナ・サウスコットに言及しているのはなぜですか？

このタイトルは、初期産業革命期および非国教徒（ディセンティング）のイングランドで使われていた言葉からフレーズを集めたもので、組織化し、抗議し、あるいは宗教運動に従った労働者たちに貼られたレッテルです。ジョアンナ・サウスコットは、19世紀初頭に相当数の支持者を持っていた自称預言者でした。これらの用語を用いることで、ファウラーは、自身の主題が単なる個人ではなく、自己教育と抵抗という文化全体であることを示しています。

これらのアーティストの作品はウエストミッドランドのどこで見ることができますか？

ロドニーの『The Land of Milk and Honey II』は現在バーミンガム・ミュージアム・トラストのコレクションにあり、ファウラーの映画はウルヴァーハンプトン・アート・ギャラリーとヘップワース・ウェイクフィールドが共同所有しているため、どちらの地域でも上映可能です。バーミンガム博物館・美術館のウォーターホール・ギャラリーではSALON販売展が開催されており、また毎年2月から5月にかけて、地域全体の卒業生を紹介するNew Art West Midlands年次展が開催されます。

さらに読む

• ドナルド・ロドニー — Wikipedia
• ルーク・ファウラー — Wikipedia
• サウス・ロンドン・ギャラリー — Wikipedia
• E. P. トンプソン — Wikipedia
• ターナー賞 — Wikipedia